文/Text: 赵逸轩/Kyle Chayka

黄峻豪今年5月30日逝世，那是个星期天，年仅35岁的设计师突然间消失得干干净净。作为柯柏联盟学院少年老成、目光敏锐的毕业生，黄峻豪风光的职业生涯始于一场“恶作剧”。他夺走设计界超级大腕菲利普·斯塔克新品沙发的设计，将其改装成一盏灯（《这是一盏灯》，2001），并抢在斯塔克在美国的首场发布会之前公布了自己的作品。从此以后，黄峻豪的工作和生活开始受到各大媒体的密切关注，俨然成为设计界冉冉升起的一颗新星。设计师不怀好意的作品，混合了观念雕塑和产品设计的朋克物件，都在玩味到底哪些设备真正适合当代生活。他既是青年文化的参与者，也是批评者。他留给世界一系列轨迹不明的实用物品，他的作品曲折绕行于独特与日常，奢侈品与小犯规，真实生活与拜物之间。黄峻豪的设计有时是愤世嫉俗的冷嘲热讽，有时又充满希望，乐观美好，在如今这个机械解构的时代，他的作品是最佳的伪装工具。

在黄峻豪眼里，大部分当代设计要么是现代主义和极少主义光鲜亮丽的重新演绎，要么相当于把一切东西宜家化。他要反对的，正是这种没种的设计，而使用的手法则是毫无顾忌的挪用和恶搞。黄峻豪用“大不敬”反对“不靠谱”，坚持认为“设计”应该超越我们的日常生活，提供一种无法企及的单色调“整体艺术”居住环境之理想。尽管黄峻豪的作品经常被归入“观念设计”一类，即注重设计实用性的同时也强调批判性的做法，但他称自己的风格是“准观念”。根据艺术家个人网站上的介绍（该网站已经停止更新846天，一则数码的墓志铭），“准观念”作品指的是那些“与观念相关或含有观念元素（不再是单纯的观念设计）”的作品。黄峻豪对为了美丽而美丽或者为了批判而批判都不感兴趣；相反，他的作品试图将二者混合在一起，通过视觉批判观念，通过观念强化视觉。

黄峻豪的遗作解决了现代生活的几个基本问题。《抽烟手套》（2003）是他最受欢迎的作品之一。设计师为滑雪手套添置了一个独特的组件：在食指与中指之间留了一个小孔并装上金属环。目的：戴着手套时可以把烟插在小孔里，这样冬天到户外抽烟就更方便了。这件为大众设计的实用物品明显带有玩笑意味。我们是否需要另一种工具来辅助我们的恶习？这一嘲讽的解读批判了人类的铺张浪费。但如果你真有那么看不惯这个世界，你会愿意冒着冻坏手的危险在腊月天跑到酒吧外面抽烟吗？黄峻豪的设计在解决实际问题的同时，也平息了一种抽象的罪恶感。它就像啤酒套一样是典型的美国式答案：消费可以解决一切问题。对了，黄峻豪本人抽万宝路。

奢侈品对黄峻豪来说是个不错的攻击目标。人们为显示自己的财富和地位对名牌包或者镶满钻石的iPad封套趋之若鹜。但说真的，要能砍掉中间商，直接拉金屎岂不更好？这话精英阶层有几人能说出口？黄峻豪的《药片》（1998）共分金银两种口味，吃下去能让你的大便变得珠光宝气。《一次性打火机》（2003）将几包烟过后就会被扔掉的低端打火机包裹在高级的貂毛里。黄峻豪曾经主持过一家设计师店，店里所有商品都可以用现场丝网印刷出来的包装纸打包销售。我们所在的这个星球，这个国家，这座城市都永远在渴求更多的消费废品，黄峻豪从人们无止尽的欲念中找到了一种偶像破坏的快乐。大量华而不实的装饰品、塑料小玩意儿、闪闪发光的电子产品组成了我们日常生活经验的大部分内容，在这一切浮华当中，黄峻豪的作品像带刺的玫瑰一样脱颖而出，他设计的消费品通过消费进行自我批判。然而，黄峻豪从来没有丢掉应有的谦卑和幽默，他会承认，说到底，谁不喜欢可以买到手的东西？