自出道以来，韦嘉的绘画作品一直给人以感伤青春的印象。可能是韦嘉求学时受到的石版画技术的影响，在他转换媒介的初始，作品都是用简单的块、线构建画面，采用平涂的技法，画得非常薄，并不强调纵深和第三层空间的开拓。也因为画得薄，所以韦嘉习惯使用丙烯，这种材质比油画颜料干得快，画面在衔接上更容易。

但在韦嘉的这次展览中，我们却看到了大胆的肌理呈现，层次表达上更为复杂，画面构成也相对繁复，线与块的界限渐次模糊，在物与景之间交汇消磨。比方说在作品《DAD》里，一个无法指明的或封闭如剧场，或阴暗如小树林的空间中，一个男童坐在画面右下角，景深处一个点涂的似在闪烁的“DAD”在黑暗中十分显眼。它无疑是这次展览中最好的作品之一。画面中任何物质元素都很模糊，给人一种无法言明的幽暗感；纵深感很强，在近、中景和景深处都有细致的表达。

同样，版画因为材料限制，所能使用的颜色很少。直至今日，韦嘉也一直偏爱冷色调和比较灰的色彩。但他的敏感使他对颜色的把握十分精细，色彩处理适宜，能准确地传达出情绪。在《你喜欢小说》里，虽然仅可见白、灰、土黄、靛蓝等一些非常晦暗的色彩，但色彩空间的营造却很丰富，画面中仍有的几何体，却被塑形为几幢看不出面貌的塔楼。同时，这一十分意象的造型，笼罩在梦一样的氛围中，它的边界不仅被光晕似的白雾晕染开来，上面罩有藤蔓与行将枯萎的花朵，近乎哥特的意味。或如许多人认为的，韦嘉的作品“越来越古典”，事实上也许只是“越来越像油画了”。

随着技法的复杂，韦嘉作品中的形象也渐渐变得不那么单一纯粹，而显得可兹玩味。比如，重复出现的扮装的、男女难辨的形象。这些形象迥异于过去单纯男童的形象，这些人物有时可被指认为男性，但韦嘉又会让其穿上非常女性化、舞台化的晚礼服；在《幽明微岸2》里，这个形象被一只男性的手劫持；而在《告诉你》中，这个似乎是女性的形象，又被他在上唇添上两笔胡须。无论在上述任何一张画作中，这些人物均望向画外，目光既像是迟疑，又像是等待。总之是一种悬而未决。

为什么会出现这样的形象？韦嘉曾在访谈中提到过拒绝成长，他认为这是一种拒绝“被社会化”的表现。韦嘉选择的抗拒方式是退回到童年，以男童形象面对世界，如他作品名《早熟？早衰？》对此的疑问。如作家朱天文所言，假若画一条从右到左的光谱，右边是社会化，左边是非社会化，左的极致便是疯人，因无语言可交流。而我们大多数人，也只是站在中间的边界，朝向其中的一边发声。之前，一如他的画面构成，整个世界可被简化为界限分明的线与面的衔接，这是一种孩童的抗拒；而如今，似乎韦嘉往这条左与右的边界又迈了一步，开始以一种更为复杂，介于男童与男人之间、男性与女性之间的形象来审视这个“社会化”与“非社会化”的边缘。这一步，“几近成年”，意味着一种更深入与更复杂，相对也就更为模糊和无法定论的思索。 刘溪