在这个日新月异的世界里悠闲漫步实在是一份奢侈。即使日复一日地辗转于同样的地方，我们依旧总对周遭的事物不假关注。“漫游者”（flâneur）的诞生可以追溯至十九世纪的法国，但却是瓦尔特·本雅明让这一概念得以发扬——这或许就是都市经历的起源。“都市漫游者”正是现代社会中艺术家、文人和哲学家的原型：他们对城市的方方面面、乃至最入微的细节都充满了好奇，总通过摄影、素描或写作等方式，以及对所见之物的斟酌，拼凑、谱写街头的脉络和主弦律；发现的越多，也就越沉醉其中——他们甚至参与起了示威活动， 在街头掀起暴乱。

都市漫游者一族对周遭观察入微，艺术家罗智信则收集起了城市里的残屑，以纤维、塑料薄板、贝壳和矿物等大量材料制作趣味十足的“泡沫塑料”雕塑——其实，它们仅仅外观状似泡沫塑料，实际制材则是石膏。这些雕塑看上去就像是丧失了功能性的日常用品。当泡沫塑料被用作雕塑的基底时，这些作品的宿命也随之被敲定。它们没有给功能或者用途留出任何余地——聚苯乙烯从此不再是泡沫塑料。这位身患都市收藏癖的艺术家所建筑的是属于自己的回收所，他赋予了这些拾来之物全新而别具一格的经历。

崔元准和金益弦则通过“德州计划”系列向我们证明，托科技的福，我们不再需要身体力行才能体验街头：通过谷歌街景视图或者Daum、Naver这类的韩国科技，每个人都能做一回“数字漫游者”。韩国和美国在这场展览中相互邂逅。首尔的郊区有一片名叫“蜜阿丽·得克萨斯”的红灯区，它在地图上却无迹可寻－这全因韩国政府执意抹去这段不甚光彩的历史。而在美国得克萨斯州的达拉斯有一条名叫哈利·海恩斯的大道，在成为当地的韩国城之前曾是性工作者们的聚集地。虽然从未亲临，金益弦却通过屏幕截图游历了这些场所，将两地联系在了一起。

查尔斯‧凡‧欧特狄克的《双重中心》让我们发现了另一路的“漫游者”。“间谍”这份差事全靠观察、监视和监听，这全反映在迷宫般的展厅内陈列的物品、相片、和档案中。步入空间，观众顿时身陷某种不安的气氛。黯淡的光线，屋内一片阴郁。你可能是观察者，也可能正被他人在暗中监视着。《双重中心》是一个长期的研究项目：艺术家在逃离了现实社会后意外发现了一座地堡，于是他扮演起了间谍，开始着手撰写情况报告。

我们常以为自己对生活、工作的场所了如指掌，然而，这场展览却通过不同的参与方式，揭露了城市中那些往往被忽视了的异质元素和特性。得本雅明所传承的一派“漫游者”们以田野调查的方式自发实践，以期揭开城市的表象。展览“城市‧魅感”试图激发观众的感知，让他们意识到，物件和景观并不总像它们看上去那么单纯。(翻译：李佳桓）

“城市‧魅感”

台湾高雄市立美术馆

2015.10.17~2016.01.10