意－相

| 2012年01月04日

上海，是当代中国抽象艺术实践的重要地域范本，近10年来，在中国当代艺术的总体格局之中，抽象艺术已成为上海的典型象征之一。对于这座地位显赫的东方国际大都市来说，抽象艺术的文化名片地位早已被当地官方确认。

中国最重要的两位教育家和实践者，朱青生和谭平，分别在文章《第三抽象》和《感受与分析》中阐述了他们对“抽象”这一概念的认识。

“竹幕”是一个意识形态术语，这个词在今天已经很少被人提起。用“竹幕”来描绘21世纪以来中国的抽象艺术，正是为了说明国内的抽象艺术实践不仅仅是一场宏大的文化建构，也具有其强烈的意识形态色彩，尽管这种意识形态呈现为自发的和在传统内部进行的。

三个对话审视了年轻一代抽象画家的创作，对他们来说，抽象的表面其实来自异常具体的形式和社会探索过程。

在中国目前的智识水准下，如果不对』抽象『这个概念做进一步解释的话，它带来的将会是一种认知上的惰性，并会使自身蜕变为一种新的流行符号，实际上，我们已经看到了这种危险，尤其是在有艺术市场营销大举进入的时刻。