如果说身份同个人记忆经常保留着某种程度的统一性的话，那么，阳江组在“唐人”呈现的《今日猛于虎Ⅱ》，则让人堕入个人身份与历史记忆之间的错位关系中。进入展厅，人们看到的是已经被石蜡浇注定型的“现场”。代表古代文人风骨的青松蜿蜒林立于鹅卵石地面之上，大厅中间摆着两桌饕餮狂饮之后的杯盘狼藉。展览开幕的前一晚，艺术家同他们的朋友们在此吃喝赌球，据说输了很多钱。大厅的墙面上挂着艺术家们用树枝、油彩等工具书写的书法，写着赌球的各类知识。两间侧厅空空如也，墙壁上那些写着数字的白纸则展示着下注输赢的情况。一间屋子列着进账，一间屋子则为输掉的比分。结果是输多赢少。整个展厅的气氛冰冷凝重，仿佛一切都冰冻于石蜡之下，与冷静的松林一起成为历史的陈迹。唯有展厅内喧闹的大银幕上，还能看到人们当时饮酒博彩时喧闹的声音与图像。那些图像和声音，仿佛来自一个遥远的地方。

阳江组前身是2002年成立的阳江书法小组，由郑国谷、陈太炎和孙庆麟等三位艺术家组成。阳江是珠三角的一座小城，也是阳江组艺术家的生活大本营，他们始终驻扎在这里持续着自己的创作实验。而阳江城市中的底层特质，则被艺术家们毫无保留地携带到展览空间的氛围中，从而让他们的作品拥有了某种具有文化生态标本式的草根脾性。书法是这一小组艺术作品最为重要与出名的元素之一，他们热衷于反复探索中国书法作为一种工具媒介同当代社会现象与观念之间的实验性并置，所导致出的可能性和经验火花。

他们近年的作品，如《室内园林（松园）》系列、《城乡规划法》，《醒时墨在》，《最后一搏》等，则更多地将艺术家生存情境中的文化习惯和生活现象同书法、园林、松柏、池塘、瀑布等中国传统意象进行拼贴，无所顾忌地在现场进行着个人经验与公共记忆的杂交实验。这在《今日猛于虎Ⅱ》体现的非常充分。聚餐、喝酒、赌球这样的行为，对于阳江组的艺术家而言，是一种沉浸其中的日常生活，而书法创作或者对于艺术的思考与实践同样 也是他们的一种生活。不论是园林还是书法，在古人那里更多是一种当下的个人经验与体会，今天，作为一种文化的传承则被稀释在公共记忆当中。如同时间从没有驻留的那一刻，不论是面对全球化日益发展抑或是社会、文化的转型，时间依旧是携带着自己的从前，兀自流淌至未来。当身份经验与历史记忆杂交并陈，一切驻留和封存于曾经热的发烫如今却如同冰雪般冷静的石蜡之下，说“今日猛于虎”，这其中蕴含着多少时空转化之下的不可名状。在不可阻断时间记忆内化于当下纷繁甚至荒诞的生活经验之中的时候，我们期待的是一个适合自己的答案，但可能却各不相同。      李笑男