中国美术馆最近举办了“中国美术馆五十年捐赠大展（1961-2011）”，引起观众的极大兴趣。一般来说，一流的美术馆是与它的收藏有关的，而捐赠的艺术品又往往构成了一座美术馆的经典藏品。特别是那些大收藏家将自己一生的收藏心血和精华捐给一个美术馆时，那真是这个美术馆的幸事和藏品的真正归宿。

从展览的规模和时间段，可以看出中国美术馆非常重视这次隆重的展览，全馆的所有展厅都用来展出馆藏捐赠作品，说明了藏品之多和丰富，也显示了美术馆开始将藏品的展示提到一个高度。这次捐赠展从1961年开始，称为五十年捐赠展，一楼正厅左侧是1961年陈树人捐赠的作品，使我们看到了岭南画派创始人的筚路蓝缕的创新之路，圆厅正中是中国著名作家、出版家邓拓捐赠的古代作品，是这次捐赠展的亮点，其中苏东坡的《潇湘竹石图卷》，经过专家的几番考证确认为苏东坡真迹，因此被视为镇馆之宝。一楼几个厅为绘画捐赠作品，西侧厅展出中国画和书法，东侧厅展出油画捐赠作品；三楼是雕塑、漫画、连环画；五楼是工艺品、皮影、剪纸、民族服装等。看一楼的绘画捐赠作品，仿佛看到了中国现代的美术历史，特别是一些富于时代气息的作品让人回味无穷，感喟时代的变迁。展出的多为现代中国重要的画家、雕塑家，仿佛中国现代美术历史的一些散落的点，不乏精彩亮点，如蒋兆和的《流民图》是一件美术史名作，既表现那个时代的民族灾难，同时也是中国现代人物绘画的扛鼎之作。

在这次的中国美术馆馆藏捐赠作品展上，除了看到这些优秀艺术家的优秀作品外，也从另外一个方面，向我们提出了如何接受捐赠作品的问题。收和捐是美术馆藏品的两个来源，互为补充、互为倚重。它们从不同方面加强了美术馆自身的定位和美术馆的特征。从这次捐赠展来看，可看到中国美术馆的收藏之丰富，而且捐赠者多样化，涵盖了各种艺术门类，除绘画这个大项之外，还包括手工艺品的捐赠收藏，显示出中国美术馆作为国家大馆的综合性和代表性。

从作品的捐赠来源来看，大多是艺术家本人的捐赠，而不是藏家的捐赠（除邓拓捐赠古代绘画、田纪云捐赠当代书法等少数人以外）。这说明中国的收藏文化有问题，艺术家捐赠作品是为了一种历史的抱负和对国家美术馆的信任。但它折射了中国的收藏文化的缺失。藏家收藏艺术家是出于爱好、一种责任，也正因为他们的由衷爱好，他们才对真正的艺术有了品质和学术的判断，而不是追逐市场、追求流行。通常好的藏家都会偏爱某一类艺术，然后加以系统收藏，形成某一类的美术体系，因为并不是任意的收藏就是好收藏。在市场化的今天，顶级的、优秀的艺术品往往因为价格高昂而难以单凭美术馆收藏进来，相反是那些大藏家因为资金充实、视野高远，而终将重要的艺术品收藏后捐给美术馆，不使明珠暗投。艺术家捐赠在现实的环境里有精品之作和重要之作，但客观地说，大量典范之作并没有在捐赠之列，或早已流入市场、被收入购买者手中，一般公众难以见到。所以，这次捐赠展基本上是艺术家本人或家属的捐赠，水准还是大有折扣的，并且眼前的这些还是经过筛选的，如果不经挑选，可知那些其他的捐赠作品是怎样的层次和水准。

这个捐赠展也是一次警示，提醒捐赠者是在为一个文化共同体而捐赠文化财富，是真财富，不是应个名的捐赠；又等于呼吁那些收藏有精品之作的收藏家该如何确立一种文化态度，将珍品精品捐给作为社会共同体的美术馆。同时，也反省出一个公共美术馆如果要接受捐赠的藏品，又应该如何将它们发挥到最大限度，不仅仅是保存好这些艺术珍品精品，而且也要将它们的艺术意义、历史意义进行严肃的学术整理和研究，这样才构成了文化史、艺术史的知识积累和传世。

也许是策划时间的仓促，这次捐赠展事实上没有按照美术史或美术主题的结构呈现出来，而只是用传统的美术类型，如国画、油画、雕塑、版画、民间美术等划分大的展览区域，再按捐赠者姓名来分出展示区，突出了捐赠者的无私奉献和功德。当然作为粗线条地展示一下我们有什么好的捐品，也不失为一种中规中矩的方法。但作为捐赠的藏品，也应该强调它们的内在关系和对应的美术历史以及社会文化变迁。所以，虽然捐赠作品做到了全面展示，但仅仅显现了平面叙事，而没有结构性叙事与文化意义叙事。另外，整体氛围也略显保守，除了展望的一件早期雕塑，充满活力的当代艺术几乎没有，说明这方面的捐赠缺乏。事实上，捐赠不仅仅是历史的捐赠，也是当代艺术活力的捐赠，也是美术馆开放性接纳的体现。这涉及当代中国的整个美术馆体系的重建和完善，既是历史观念的开放，也是现实艺术生态的肯定，对现实的肯定就是对历史的肯定。

美术馆的困惑经常是，由于空间的限制，大量的藏品，无论是自己收藏的，还是捐赠的，都无法完整、全面地展示给公众，很多时候也难以做到长期陈列，所以说这次的展示已经是难得的机会，中国绝大多数的美术馆都无法做到这一点。也是因为有了这样的一个捐赠展，我们才有机会去反思何为捐赠、如何接受捐赠以及后续地如何研究与展示捐赠作品。更重要的是它折射了中国的收藏文化还处在启蒙阶段，离真正的经典捐赠还有距离，这也意味着中国的美术馆事业和社会文化的整体推进还有相当多的艰辛工作要做。

王春辰