珍妮特·海耶斯把社交媒体视作她的速写簿，而动态图则是她的材料。她对《美少女战士》情有独钟，并将其中的画面叠加到了她自己对于高雅的现代主义作品的再创作上，正如她在“德库宁”系列以及单独画作《动画少女》中所做的那样。海耶斯声称“所有的肖像画都是原画稿，”她还把自己的作品发到原画稿网页，显示出她想要废弃“高雅”艺术与“低俗”艺术之间边界的愿望。

上世纪90年代，《美少女战士》从受到特定人群拥趸成功迈向了主流——起初只属于日本少女漫画和魔法少女题材的一部分，然而很快便通过卡通电视那经过了严重删改的译制版发展出了独立的西方粉丝团。粉丝群是年轻成年人，几乎全是女性，她们对90年代的译制版感到怀旧，但如今还是选择观看日语原版的《美少女战士》，并对角色们的动机进行元分析。

同社交媒体平台汤博乐相比，20世纪90年代末至21世纪初的聊天室几乎被淘汰了，而动态图则成为痴迷粉丝的理想媒介，使他或她得以反复观看自己最喜欢的角色的动作。去年是这部动画的20周年纪念，这促成了它的重新启动。新作《美少女战士Crystal》中的变身片段变成了CG电脑特效，这在粉丝群体内部造成了一次小型分裂，也在万代购物网上带来了可收藏的商品，包括已被其他网络亚文化所盗用的限量版玩具、首饰、化妆品及服装。“粉彩哥特”——又称为“软垃圾”——是汤博乐所宣扬的一种审美。从1990年代的美式风尚（心形墨镜、果冻凉鞋）和日本萝莉风（大眼仔美瞳彩片、淡紫和浅粉色调的假发）当中，人们就能理解奇迹浪漫《美少女战士》变身化妆盒系列的吸引力何在了。

珍妮特·海耶斯有着铂金色头发，涂着红色口红，她看上去更像Lady Gaga而非拉娜·德雷（软垃圾摇滚的代表人物），不过，意识到这种独特亚文化的她无疑已创造出了一重线上人格。诚然，她的作品中有些庸俗和玩世不恭的意味，最肤浅的便是她将自己同杰夫·昆斯作比。然而在更深层的意义上，“DeMooning”系列展示了网络模因是如何通过再度流通来消除原始语境，从而使图像和物体摆脱意义的。对大多数而言，美少女战士同德库宁或毕加索一样，业已成为了某种拟像——经典艺术作品也会变成复制品，被印在雨伞、明信片、浴帘和马克杯上。或许，说到底，德库宁和美少女战士并无甚不同。

文：巫笠答 | Lida Zeitlin Wu
翻译：潘丽