2015年2月号

每个时代的艺术家，都需要敏感于不断变化的社会文化结构，并选择其艺术实践的策略，以不断摆脱随时可能僵化的艺术体系，以及依附于这种体系下的艺术品制作和评估体系。本期封面专题就来和您探讨全球范围内艺术家们如何各出奇“招儿”：从博览会角度切入，分别分析企业化生产、城市情境、虚构及公司化艺术身份等策略，从而给当代艺术带来更多的可能。

中版还介绍了两位重要的艺术家——北京艺术界中最特立独行的艺术家刘韡，及擅用综合媒介的台湾影像艺术家高崇黎。岳鸿飞巧妙的运用图表化的文字来梳理并评论了1999年到2015年间刘韡的创作媒介、素材来源和语言特征；许芳慈撰文分析高崇黎的影像创作实践，这位通过将成像机器（包含各种摄像机、投影仪，以及由资本驱动的影像流通机制）不断挑战着“影像机器影像”共构的知识霸权，并不断对其自身发起自反性的批判。

本期上版“里程”采访了巴塞尔艺术展新上任的亚洲总监黄雅君，看看这段时间她的生活有了什么改变。“新倾向”栏目中，作为中国Y一代的苗颖通过数字媒体展现了中国第一代的网络艺术。“会议室”特别记录了法国哲学家阿兰·巴迪欧在纽约的一场谈话表演，重演的他与一位中国哲学家的激烈对话。“架上”栏目通过对话透析上海艺术家方巍绘画中的精神性思考。“未知纪念碑”则从一张金钟地图谈起香港的地域、建筑和文化等等。

下版共带来了14篇展评，包含“第十届上海双年展”的比较性分析、以及“科钦-穆吉里斯双年展2014”、“第四届台湾国际录像艺术展”、“皮埃尔·于热”等全球各地大型展览的评论；除此之外，您还将读到艺术家展望、尉洪磊、黑特·史德耶尔、马修·巴尼等最新个展中的创作。

上

P028 事物状态

P032 里程 黄雅君

P036 展览制作 视线交错的迷宫——第二届深圳独立动画双年展

展览试图建立起电影史和艺术史彼此的历史语境的交叉。作为艺术史中的影像艺术和电影史的实验影像，在这一条首尾相接的蛇，则在历史的吞食与生成中不断建构出其无限循环的意义。

P040 架上 刺客、英雄、方巍

P044 新倾向 苗颖与中国第一代的网络艺术

苗颖的实践，特别是她基于网络的创作，令中国以外的用户得以用一种轻易且幽默的方式一窥中国的网络长城防火墙之下的生活。

P048 机构透视学 黄边，边外边

黄边站提供了一种松动而具有凝聚力的机构，不提供绝对正确的引导和服务，而是有着改变的急切和紧迫。

P052 案台 重叠的影像——从四幅肖像谈起